1. «На последнем дыхании» (1960)

Картина Жан-Люка Годара с Жан-Полем Бельмондо в главной роли, после которой и режиссер, и актер проснулись знаменитыми. Картина рассказывает о Мишеле Пуакаре — прожигателе жизни, который зарабатывает кражами дорогих машин. Он не задумывается о последствиях своих криминальных выходок. Но все меняется, когда он убивает полицейского.

Это первый полный метр Годара. У картины не было сценария (вместо него был толстый блокнот с описанием сцен, но без реп­лик), камеру вместо тележки возили то ли на стуле с колесиками, то ли на инвалидной коляске, актеры много импровизировали. Фильм стал манифестом движения «новой волны» — направления в кинематографе 1950−1960-х.

Позднее знаменитый кинокритик и лауреат Пулитцеровской премии Роджер Эберт сказал о «На последнем дыхании» такие слова: это лучший кинодебют в истории со времен «Гражданина Кейна» Орсона Уэллса. В принципе, на этой картине Годар мог бы остановиться (он и так уже вошел бы в историю). Но он продолжил снимать кино.

2. «Альфавиль» (1965)

Черно-белый фантастический художественный фильм-антиутопия, за который Годар получил «Золотого медведя» на Берлинском кинофестивале. В центре сюжета — город будущего Альфавиль, который управляется компьютерной системой и злым гением профессора фон Брауна. В городе царит тоталитарный режим, в котором под запретом находятся любовь, сострадание, взаимопомощь, а также поэзия и романтика. В Альфавиль прибывает частный детектив Лемми Коушен, который пытается изменить ситуацию. И попутно влюбляется в дочь главного злодея.

Работа Годара, с одной стороны, выглядит как отличный кассовый фантастический фильм. Но с другой это будто бы насмешка над ним.

3. «Безумный Пьеро» (1965)

Этот фильм считается одним из лучших в карьере режиссера. И, как и в легендарном дебюте Годара, главную роль здесь сыграл Жан-Поль Бельмондо. Его герой, Фердинанд, типичный буржуа, несчастливый в браке. Он оставляет жену и детей и убегает с бывшей подругой Марианной. Они несутся на угнанном автомобиле, набитом крадеными деньгами, к морю. Фердинанд оставляет позади богатую жену, а она — неприятности, связанные с гангстерами. Но Фердинанд и Марианна быстро охладели друг к другу, и их роман закончился. Встречаются они только в конце картины, и фильм заканчивается сценой абсурдного самоубийства. Мораль, кажется, в том, что человек не может бежать от своих проблем. Да и бунт против буржуазного общества обречен на провал.

Хочешь следить за событиями в мире роскоши? Подписывайся на «Robb Report Россия» в Telegram и «ВКонтакте».