Домашний кинотеатр

ПОЛЁТЫ ВО СНЕ И НАЯВУ

Почти физические ощущения сопричастности обещают зрителям новые системы домашнего кино

Когда речь заходит о «домашнем кинотеатре», рассматриваются обычно два варианта: оборудование специального помещения, обеспеченного всем спектром технических приспособлений, свойственных привычному «полноразмерному» кинозалу, то есть фактически строительство «под заказ», и приобретение готового кинотеатра «в коробке», а точнее, в нескольких коробках. Рассказывать о вариантах строительства кинотеатров на дому можно бесконечно, публикация такого материала потребует издания отдельного приложения, но справедливости ради надо отметить, что «готовые кинотеатры» ведущих мировых производителей качественных аудио- и видеокомпонентов ничуть не хуже и доставляют не меньше удовольствия от просмотра качественного кино, чем их «большие» братья.

Человек, решивший обзавестись домашним кинотеатром, имеет полное право претендовать на лучший в мире комплект компонентов. Но что такое—"лучший домашний кинотеатр"? По‑настоящему качественный домашний кинотеатр обязан быть продолжением индивидуальности своего хозяина, и здесь вполне уместной представляется аналогия со сшитым на заказ костюмом, который «сидит, как влитой».

Два варианта эксклюзивного домашнего кинотеатра приводятся ниже по тексту. Наиболее труднодостижимое свойство—сочетаемость компонентов—в одном из них заложена с самого начала, в другом же явилась следствием экспериментального подбора. Если один комплект идеально подходит для сравнительно небольших (до 40 кв. м) помещений или создания компактной зоны кинотеатра в пределах более просторного зала и тяготеет к «камерности», то второй, напротив, своим звучанием легко «раздвигает стены» комнаты самых скромных размеров, разворачивая звуковую панораму фантастических масштабов—если, конечно, это предусмотрено сюжетом фильма.

ВСЁ СРАЗУ

Nakamichi—бренд, ставший культовым ещё в эпоху кассетных дек. Сегодня эта славная японская компания отошла от блочных компонентов и предлагает элитарные наборы домашних кинотеатров.

Четыре одинаковых напольных акустических системы, корпуса которых выполнены из массива палисандрового дерева, хромированных элементов и алюминия с напылением, весят свыше 31 кг (каждая). Вместо съёмных грилей—"водопад" металлических струн, скрывающих собственно громкоговоритель, перемещающийся, как в шахте лифта, вверх и вниз по команде с пульта ДУ. Маленькие динамики—меньше проблем с деформациями изгиба диффузора, порождающими специфические искажения (впрочем, есть сторонники и другого направления, предпочитающие большие головки; тут нет однозначного определения, что лучше, есть лишь два пути в аудиодизайне). Горизонтальная АС центрального канала и пара сабвуферов завершают акустический комплект. Отверстия фазоинверторов имеют оптимизированный профиль, снижающий эффект турбулентности, проявляющийся в характерных призвуках. В корпуса сабвуферов встроены усилители на дискретных элементах, оборудованные системой точной настройки временных соотношений каналов (Harmonic Time Alignment)—важная опция, позволяющая получить идеальную звуковую картину. Дисковый блок, имеющий вид «пятой колонки» с ЖК-дисплеем, оборудован пятидисковым DVD/CD-чейнджером MusicBank. «Мозг» системы, предусилитель/процессор CA-1 DTS, осуществляет все необходимые операции, связанные с декодированием сигналов Dolby Digital и DTS, 24-битовым цифро-аналоговым преобразованием и синтезом различных вариантов трёхмерного звучания Ambience Synthesis. Из двух входящих в комплект пультов ДУ один обычный, «повседневный»; другой же—по сути полноценная сенсорная панель с расширенными возможностями настройки.

Остаётся упомянуть функцию Multiroom/Multisource (система может «работать» на дополнительную зону прослушивания в другой комнате) и достаточное количество входов/выходов для подключения внешних компонентов—и технический «портрет» системы готов. Дизайн Soundspace 21 хотя и содержит элементы изысканности другого культового бренда—итальянского Sonus Faber—это, как ни странно, лишь усиливает аутентичность шедевра, созданного японскими дизайнерами. Вряд ли кому-нибудь придёт в голову пытаться прятать систему Soundspace 21 от глаз. Более того, попыткам отыскать что-то ещё более изящное из мебели или элементов декора успех отнюдь не гарантирован! Единственная сложность—провода.

Если мысль о домашнем кинотеатре пришла вам в голову по завершении строительства или ремонта, и если на полу нет ковра, под которым можно спрятать плоские кабели, придётся выбирать одно из двух: смириться с извивающимися змеями проводов или… не смиряться, установив комплект Nakamichi Soundspace 12MKII, использующий радиоканал. Нужно, однако, отдавать себе отчёт, что подобное решение—определённый компромисс в отношении качества звука. Зато внешняя эстетика здесь тоже на высоте, хотя акценты расставлены слегка по‑иному, ближе к hi-tec: ключевым элементом дизайна является ромб, повторяемый в трёхсекционном транспортном механизме (2 CD + 1 DVD) и накладках корпусов сабвуферов.

СОБИРАЯ ПО ЧАСТЯМ

Выбирая систему от одного производителя, мы получаем готовый продукт, тщательно сбалансированный по характеру звука. Однако многие предпочитают собирать домашний кинотеатр на разнородных компонентах. И тот и другой путь по‑своему логичны: ведь совсем не факт, что ваши предпочтения полностью совпадут с системой ценностей автора «монобрендового» комплекта, а, смешивая ингредиенты разных фирм, иногда можно скорее найти то, что нужно. Пример уникального «аудиокупажа"—электроника Krell в сочетании с акустикой Westlake.

Изделия Krell часто сравнивают с автомобилями Porsche и Ferrari. Это высокотехнологичное и наукоёмкое производство. В отличие от «гаражного хай-энда» мелких фирм, это—"хай-энд на широкую ногу». Здесь можно встретить поистине рекордное количество нетривиальных решений и патентованных технологий, реализованных на самом высоком уровне. То, что боятся делать другие, Krell быстро и уверенно возводит в статус стандарта, на который ориентируется вся аудио- индустрия. Полностью балансная схемотехника, каскады усиления тока, обеспечивающие малую зависимость от качества кабелей в системе, сквозные каналы, позволяющие без всякого компромисса «срастить» стерео с Multichannel, вибропассивный корпус (шасси в шасси, наподобие матрёшки)—всё это, как и многое другое, определяет высокий потенциал бренда, не говоря уже о таких тривиальных штрихах, как электронные компоненты от лучших производителей по спецзаказу со строжайшей отбраковкой и «военно-космический» уровень исполнения печатных плат поверхностного монтажа.

Что нужно для домашнего кинотеатра топ-класса? Пятиканальный усилитель Krell Theater Amplifier Standard (200 Вт на канал на 8 Ом, причём мощность удваивается при переходе к половинной нагрузке—4 Ом, и это весьма красноречивое свидетельство качества усилителя!), процессор Home Theater Standard 7.1 THX Ultra (если вы нацелены на 7.1-канальную систему, придётся докупить ещё и двухканальный усилитель—скажем, Krell KAV-2250, а в случае пассивного сабвуфера—трёхканальный KAV-3250) и, конечно, источник—проигрыватель Krell DVD Standard. Всё это относится с серии KAV. Впрочем, усилители могут быть и ещё более «заоблачной» линейки—Krell FPB.

Теперь о редком случае «брака, заключенного на небесах», точнее, идеальном партнёре Krell—акустике Westlake. Эти бренды—земляки, родом из США. Колонки Westlake—не что иное, как бытовая версия студийных мониторов той же фирмы, пользующихся авторитетом на самых престижных студиях звукозаписи. Различий всего два: бытовые колонки вертикальные (на студии отдают предпочтение «лежачим») и с более изысканной внешней отделкой. Эта акустика в общем и целом достаточно традиционна—прямоугольные корпуса с фазоинвертором, бумажные диффузоры динамиков, шёлковый купол «пищалки». Уровень исполнения—предельно высокий. Так, внутренние блоки кроссоверов залиты компаундом во избежание паразитной модуляции, корпуса акустически инертны. Стучать костяшкой пальца по корпусу Westlake—всё равно, что стучать по гранитной плите, на которой стоит Манхеттен! Динамические модели серии BBSM VNF прекрасно показали себя и в High End Audio, и в домашнем кинотеатре, хотя киноман, являющийся по совместительству аудиофилом, возможно, отдаст предпочтение серии Tower с деревянным рупором на середине и высоких.

КАК СМОТРЕТЬ

Теперь о видео. Сразу скажем «нет» плазме: место ей в детском, гостевом или дополнительном A/V-комплекте, но только не в домашнем кинотеатре топ-класса. Здесь царство проекционных систем. Начнём с экрана. Выбор тут однозначен: Stewart Filmscreen. Представитель любой конкурирующей фирмы безоговорочно признает преимущество экранов Stewart. Уникальные достижения последних лет—серые экраны FireHawk и GreyHawk, которые избавляют от необходимости полного затемнения комнаты, хотя и не исключают его. Если раньше борьба шла за белый цвет из-за недостаточной яркости проекторов, то теперь светового потока последних DLP-моделей более чем достаточно. И борются теперь за область чёрного цвета, во многом определяющую качество изображения. Серые экраны Stewart, как и новые матрицы HD-2 в DLP-проекторах, послужили отличным подспорьем в этой борьбе. Выдающимися являются и такие «бонусные» функции экрана, как кадрирующие шторки (формат 4:3, 16:9 или 2,32:1 автоматически определяется в сопутствующем контроллере, управляющем шторками) и система стабилизации натяжения полотна. Экраны изготовляются по бесшовной технологии по размерам заказчика, а их полотно, благодаря перфорации, акустически прозрачно.

Выбирая проектор, вы скорее всего остановитесь на DLP-технологии, и не ошибётесь, если вам не подсунут устаревший агрегат с матрицей HD-1. Впрочем, таковые встречаются всё реже, в основном в разряде презентационного оборудования. Отличное, насыщенное и контрастное изображение можно получить от таких одноматричных проекторов, как BenQ PE8700, а также моделей Runco, Dwin и т. д. Всё больше становится и трехматричных агрегатов, которые постепенно перемещаются из сугубо профессиональной сферы в бытовую. Но самые отчаянные кино-эстеты по‑прежнему предпочитают «трёхглазые» электронно-лучевые монстры, которые, казалось бы, на сегодня ушли с массового рынка на заслуженный отдых. Поразительно, но при на порядок меньших значениях светового потока и контрастности по сравнению с DLP-проекторами CRT-ветераны по‑прежнему держат первенство по уровню субъективного восприятия картинки! И пока что они выпускаются несколькими фирмами, в числе которых TAW, Runco и др. Непрерывный растр без деления на пиксели, аналоговое изображение с поразительной глубиной цвета—ради этого можно заплатить не только уйму денег, но и пойти на определённые уступки: CRT-проекторы громоздки и капризны в настройке. Зато строчность растра эффективно убирается с помощью устройства, именуемого скейлером—в отличие от пикселей, которые не истребишь ничем. Скейлер имеется в составе внешнего видеопроцессора—этот тип некогда сугубо профессиональной аппаратуры получает всё большее распространение в домашних кинотеатрах. Кстати, такое устройство будет нелишним и в системе с DLP-проектором: оно самым корректным образом «подгонит» формат исходного видеосигнала под собственное разрешение матрицы, а заодно предельно качественно осуществит преобразование обычного сигнала в прогрессивный (без этого большой экран вашего кинотеатра обернётся сущим кошмаром: эффект «расчёски», мерцание строк и целая куча столь же неприятных артефактов заставит затосковать по обычному телевизору). Немецкие видеопроцессоры Vigatec в этой связи хороши ещё и тем, что имеют входы и выходы цифрового видео, исключая необходимость многократных преобразований сигнала из «цифры» в «аналог» и обратно (проекторы DLP, кстати, являются полностью цифровыми устройствами).

В ОТРЫВ!

С помощью небольшого дополнения к любому комплекту домашнего кинотеатра можно многократно усилить впечатление от просмотра фильмов, особенно развлекательного содержания. Система Odysee канадской фирмы D-Box состоит из процессора, подключаемого в DVD-плейеру, и четырёх электромеханических преобразователей, т.н. актуаторов, которые подкладываются под ножки стула, дивана или платформы с несколькими посадочными местами. Процессор из канала низкочастотных эффектов синтезирует специальный кинематический трек, который приводит в движение актуаторы. Более того: с каждым годом становится всё больше готовых фирменных DVD, на которых эта дорожка имеется в готовом виде. Амплитуда колебаний регулируется наподобие громкости, так что из-за слабого вестибулярного аппарата можно не беспокоиться. Сами колебания—в пределах пары дюймов, но, как всегда, важен не размах, а ускорение, которое прекрасно создаёт иллюзию автомобильных гонок, прыжков с парашютом и даже катапультирования—смотря что за фильм. Иным словами, практически любое событие, отражаемое в фильме, теперь можно воспроизвести не только в его зрительном и звуковом «измерении», но и почувствовать «кожей"—впридачу к зрению и слуху работает аппарат тактильного восприятия. Несомненно, данная технология обещает стать настоящим прорывом в индустрии домашних развлечений!—А.Ф.