Возрождение театральных салонов в России

Обычный столичный вторник, Москва живет своей привычной жизнью. В двух шагах от ресторана, где мы сидим, дают «Оперу нищих». За нашим столом тоже говорят о театре, но без привычной дистанции между сценой и зрительным залом. Здесь можно спросить актера о работе над ролью, режиссера о его художественных приемах и услышать истории, которые обычно остаются за кулисами.

Так устроены театральные салоны T-Bank Private, серия закрытых встреч состоятельных клиентов Т-Банка с представителями театрального мира и искусства. В марте 2026 года, ко Всемирному дню театра банк запустил специальную акцию: в этот день состоятельные клиенты могли компенсировать стоимость билетов в театры по всей России и получить скидку на ужин в ресторанах Pinsky&Co, партнера сервиса. К ужину подавали комплимент от заведения: бокал шампанского и закуска с черной икрой. Затем пришла мысль сделать камерные разговоры о театре в неформальной обстановке традицией.

Бессменный ведущий салонов — театральный критик и журналист Вадим Верник. В первом сезоне гостями встреч были прима-балерина Анастасия Винокур, артисты балета Николай Цискаридзе, Игорь Цвирко, Кристина Кретова, Элеонора Севенард и Денис Родькин, актеры Марина Неелова и Леонид Ярмольник. Салоны проходили в Москве и Санкт-Петербурге, а осенью этого года проект вышел за пределы двух столиц: 7 октября встреча состоялась в Казани с участием артиста балета Олега Ивенко, в ноябре запланированы вечера в Екатеринбурге и Новосибирске.

Одна из таких встреч прошла недавно в московском ресторане «Афина» на Большой Бронной. В центре внимания вместе с Верником оказались актер Максим Матвеев и режиссер Евгений Писарев. Разговор быстро перешел к давней совместной работе, которая спустя годы снова свела их в «Опере нищих».

Максим Матвеев и Евгений Писарев знакомы еще со времен студенчества актера. Матвеев играл в ранних постановках режиссера: «Коньке-Горбунке» и «Пиквикском клубе». Позже они вместе работали над «Кинастоном» в Театре Олега Табакова, спектаклем о британском актере эпохи Реставрации Эдварде Кинастонe, прославившемся исполнением женских ролей. Эта работа стала одной из самых заметных в их творческом тандеме. Спустя время Писарев встретился с Матвеевым в петербургском кафе. Режиссер уже понимал, какую роль хотел предложить актеру, и вскоре пригласил его сыграть Мэкки-Ножа в «Опере нищих» по Брехту. Для Матвеева это стало возвращением на театральную сцену после шестилетнего перерыва. Интерес публики оказался высоким: билеты на спектакль распроданы до конца декабря.

Матвеев заинтересовался материалом, освободил расписание и взялся за вокал: около полугода занимался с преподавателем. До этого он в последний раз пел на экзамене в Школе-студии МХАТ, а в фильме «Стиляги» его вокальную партию записывали с участием другого исполнителя. Теперь ему предстояло самому освоить музыкальную часть роли. Сам актер объяснял, что его зацепила история, созвучная времени и собственному взгляду на жизнь. При этом он признавался, что найти точки соприкосновения с персонажем было непросто. По его мнению, Мэкки-Ножу необязательно петь идеально: песня для героя становится способом выразить боль.

После подачи закусок беседа перешла к студенческим годам. У Евгения Писарева нашлась история из работы над «Кинастоном» в Театре Олега Табакова, где Матвеев исполнял женскую роль английского актера XVII века Эдварда Кинастона. Герой переживал крах карьеры после того, как женщинам разрешили выходить на сцену, а мужские исполнения женских ролей утратили прежнюю популярность. Перевоплощение Матвеева оказалось настолько убедительным, что, по воспоминаниям Писарева, это замечали и в обычной жизни актера.

Череду воспоминаний то и дело прерывали подачи изысканных блюд. За столом обсуждали театр, роли и актерские перевоплощения, а разговор все время возвращался к личным историям, которые не попадут в программки спектаклей.