Этимология французского слова «parquet» помимо значения «пол, земля» включает также значение «возвышенное, огороженное или выделенное как-либо ещё место для короля». И художественный «королевский» паркет не случайно ассоциируется с некоей элитарностью, утончённой роскошью, безукоризненным вкусом.
Кто первым придумал делать узорчатый деревянный пол, неизвестно. Каменная напольная мозаика Древнего Египта и Греции сохранилась до наших дней, а вот дерево, такой доступный и лёгкий в обработке материал, время не пощадило. Хотя известно, что на Руси, например, полы в жилищах издревле мастерили из расколотых в длину брёвен (предпочтение отдавалось лиственнице, пихте и ели-от хвойных в доме был «дух здоров»), а в боярских хоромах и церквях поверх них «ёлочкой» укладывали крупные дубовые «кирпичи», и пол такой назывался «косящатым». Детали этого грубоватого «паркета» прикреплялись к балкам деревянными гвоздями, а швы между «кирпичами» заливали известью, смешанной со смолой. Единственным элементом декора был бордюр вдоль стен, который, впрочем, предназначался не столько для украшения, сколько для маскировки стыков и креплений по периметру помещения. Ухаживали за таким наборным полом, выскабливая его дочиста, а затем пропитывая смесью из топлёного сала и органических красителей. Такой паркет был в церкви Василия Блаженного и в Донском монастыре.
Моду на паркет в его современном понимании привёз из своих заграничных путешествий Пётр Первый. Уже с XVI века дворцы в Европе украшались мозаичными деревянными полами-на них выкладывали и затейливые разноцветные орнаменты, и фигурки фантастических зверей и птиц, и жанровые сценки, и, конечно же, вензеля владельцев. Русский царь, увлечённый возведением города на Неве, лично копировал из альбомов голландских архитекторов рисунки художественного паркета. Отечественные мастера быстро освоили европейские премудрости, и с началом масштабного строительства Санкт-Петербурга мастерство укладки паркета стало быстро развиваться и совершенствоваться.
Со временем от сравнительно простых геометрических узоров-квадратов, ромбов, крестов, многолучевых звёзд, для составления которых требовались только прямые резы планок-паркетчики перешли к изысканнейшим витиеватым переплетениям стиля рококо. Уже на этапе проектирования архитекторы стали композиционно увязывать рисунок пола с оформлением стен, росписью потолков, лепниной. Деревянные «ковры из граба, ясеня и дуба» повторяли и подчёркивали стилизованные мотивы всего интерьера, и уникальные паркетные полы Мраморного дворца в Петербурге, Китайского в Ораниенбауме, Останкинского в Москве до сих пор поражают воображение. В эпоху классицизма рисунок на полу снова стал строгим, даже аскетичным, с преобладанием правильных симметричных форм: повторяющиеся круги, шашки, квадраты и многоугольники создавали новые визуальные эффекты и различные варианты зонирования пространства. Особо модными стали сложносоставные центральные розетки и различного рода бордюры.
Разумеется, позволить себе дорогостоящую напольную мозаику ручной работы могли далеко не все. Кроме того, будучи неотъемлемой частью внутреннего убранства, паркет приобретал высокую ценность не только в материальном, но и в художественном плане. И бывало так, что при переезде хозяева приказывали разобрать милый сердцу пол на составные части, чтобы сложить этот «паззл» на новом месте.
Впрочем, с приходом промышленного производства уникальность уступила место массовости, и огромную популярность завоевал недорогой фабричный паркет: если к концу XIX века в России насчитывалось чуть более десятка паркетных фабрик, то в 1914 году, по данным справочного издания «Фабрично-заводские предприятия Российской Империи», паркет изготовляли уже 85 заводов. Тогда-то и превратился он из причудливой мозаики в тривиальную «палубу» и «ёлочку», которые так хорошо знакомы нам и поныне. Долгое время настоящий художественный паркет сохранялся исключительно в музеях. Лишь теперь роскошные и неповторимые полы снова стали делать в частных домах.
Если бы мы взялись перечислять все виды деревьев, используемые при создании паркета, получилось бы нечто похожее на инвентарный список Ботанического сада. Ведь в одной только «розетке» для напольной «живописи» могло использоваться до 40 пород деревьев. Поэтому уже два века назад мастера не ограничивались местным выбором, а выписывали из заморских земель редкие дорогостоящие сорта древесины, которые и по сей день можно причислить к экзотическим-чинару, тую, палисандр, эбеновое дерево (называемое заморской чёрной берёзой), белый и красный кипарис, самшит, карагач, сандал, красное дерево, жикитбу (бразильский вид шелковицы), железное дерево, тис... Сегодня к этим диковинкам прибавились панга-панга, мербау, махагон, кемпас, ироко, амарант, австрийская груша, карельская берёза и огромное количество других пород. Природа предоставила в распоряжение человека невероятно разнообразную палитру естественных оттенков, от белого и розового до фиолетового и чёрного. Если же современным дизайнерам не хватает натурального спектра, они довольно смело применяют тонирующие составы, не закрашивая при этом естественную фактуру, и заставляют цвета по-другому играть, используя лак с различной степенью блеска (матовый, полуматовый, глянцевый).
Древесина для паркета подбирается не только по расцветке и рисунку наслоений, но и по твёрдости, которая измеряется по шкале Бриннеля (этот шведский инженер придумал вдавливать стальной шарик диаметром 10 миллиметров в поверхность с силой 50 килограммов. Глубина лунки и даёт коэффициент-чем он выше, тем твёрже дерево). Наиболее устойчива к точечным нагрузкам олива-её коэффициент прочности равен 6 условным единицам, затем идут орех-почти 5 и клён-4, 8. А вот дуб, который считается едва ли не самым прочным деревом, имеет лишь 3,8 балла-столько же, кстати, и бук.
Однако прочность готового пола зависит не только от твёрдости исходного «сырья». Огромную роль играет и то, как изготовлена каждая деталь паркета. Планки радиального распила (когда рисунок представляет собой прямые линии) прочнее, чем тангенциального (где линии выглядят как «арочки»; это красивее, но влечёт за собой более сильные деформации при изменении влажности). От толщины «слоя износа»-это часть планки от лицевой стороны до верхней части гребня или паза, именно она снимается при циклёвках-зависит, сколько раз вы сможете обновлять пол (качественный паркет начинается от 22 мм). Наконец, немало зависит и от влажности деревянных заготовок-она должна составлять 9%, плюс-минус 3%. Если уложить недосушенный паркет, процесс высыхания продолжится на полу-планки съёжатся, появятся усадочные щели. Чересчур сухой паркет ничуть не лучше: древесина начнёт активно «тянуть» влагу из воздуха, разбухать, и покрытие вздуется. О влажности придётся заботиться даже тогда, когда паркет будет идеально уложен и покрыт лаком. Древесина сильнее, чем любой другой строительный материал, реагирует на микроклиматические условия и будет постоянно стремиться прийти в равновесие с окружающей средой. Зимой, когда отопительные приборы становятся причиной излишней сухости воздуха в помещении, паркетные планки тоже теряют влажность и несколько уменьшаются в размере-между ними могут появиться так называемые «волосяные» щели. Это не дефект, заделывать их не надо. Просто нужно принять меры к созданию правильного микроклимата, который, кстати, благотворно скажется не только на состоянии паркета, но и на самочувствии обитателей дома: оптимальными считаются температура +20—240С и относительная влажность воздуха 45—60%.
Но мы немного забежали вперёд. Прежде чем заказывать художественный паркет, нужно тщательнейшим образом продумать весь интерьер, учитывая не только площадь пола и стиль мебели, но и высоту потолков, общую цветовую гамму помещения, и освещённость. Если обычный штучный паркет служит фоном для остальных элементов интерьера, то паркет художественный играет роль камертона, к которому подстраивается вся обстановка. Думать придётся и о возвышенном, и о земном: необходимо будет составить точный план коммуникаций с обозначением тех мест, где под полом и в стенах проходят элементы водопроводных и отопительных систем, а также схему размещения электрической проводки. Кроме того, паркетчику обязательно понадобится информация о компонентах используемой на полу стяжки (для определения совместимости компонентов стяжки с клеями, используемыми для монтажа основания под паркет). В финансовом выражении паркетные изыски обойдутся от $900 за квадратный метр готового пола.
Существует два способа укладки художественного паркета. Первый-маркетри, то есть наборная работа, когда рисунок собирается из отдельных фрагментов дерева, плотно подгоняемых друг к другу. Второй-интарсия, или инкрустация, заключается в том, что в основную породу (фон) врезаются небольшие вставки из более дорогих или декоративных пород, перламутра, металла или слоновой кости. В старину использовалось также графье, или гравировка по дереву, позволяющая получить различные узоры в виде тонких желобков или углублений, которые заполнялись тончайшими вставками из чёрного дерева, варом, мастикой из сажи, мела и олифы. Современные технологии лазерной резки наряду с классическими механическими способами обработки дерева позволяют получать детали любой кривизны и формы, из которых можно создать всё что угодно-от репродукции шедевра супрематической живописи до вполне реалистического пейзажа. Пол в одной комнате может состоять из десятка тысяч элементов.
После циклёвки небольшие трещинки между деталями заделываются при помощи специальных мастик и шлифуются, после чего пол можно лакировать. Кстати, реставраторы уверены: старинные образцы паркета прекрасно сохранились до наших дней потому, что были покрыты не лаком, а специальным составом из жидкого воска и масла. Такая пропитка из естественных компонентов как нельзя лучше сохраняет не только поверхность, но и структуру дерева, и обновлять её можно без циклёвки пола (а чтобы подновить лаковое покрытие, потребуется соскрести старый слой).
Современные мастера предпочитают наносить лак в 5—6 слоёв. Период высыхания составляет от 8 до 12 часов, и прикасаться к полу в это время нельзя. Мало того, в течение двух недель новый паркет потребует щадящего режима: нельзя будет двигать мебель, раскладывать ковры, использовать при уборке воду. Для последующего ухода за лаковым покрытием понадобится регулярное применение особых защитно-декоративных покрытий (полишей). Они создают на поверхности прозрачную, но не скользкую плёнку, предохраняющую пол от истирания и влаги. Учтите, что, несмотря на все полиши, с водой лучше никогда не усердствовать-протирать паркет желательно не мокрой, а лишь слегка влажной тряпкой с применением нейтральных моющих средств. Не допускается заливание паркета водой, даже пользоваться моющими пылесосами не стоит.
Защищать паркет необходимо и от ножек мебели, особенно от тех предметов, которые двигаются (стулья, к примеру). Для этого в продаже есть специальные коврики из мягкого прозрачного пластика. Существует также мебель в так называемом «паркетном исполнении»-на колёсиках из мягкой резины, не оставляющей чёрных следов. Но сгодится и проверенный дедовский способ-наклейка на ножки мебели войлочных кружочков. О контроле влажности и температуры уже говорилось выше-для этого рекомендуется оснастить помещение термогигрометром (желательно специальным, с выделенной оптимальной зоной на шкале, так легче заметить опасные отклонения). Для повышения влажности воздуха паровые приспособления не подойдут, использовать лучше ультразвуковые увлажнители со встроенными анализаторами микроклимата. При должном уходе художественный паркет станет частью того наследия, которое вы вместе с родовым гнездом сможете передать потомкам.
