Верх совершенства

Яомин Пей—архитектор с мировым именем и автор множества зданий, силуэты которых формируют городской ланшафт. Его проект стал основой перестройки верхнего этажа нью-йоркского отеля Four Seasons, который он сам же и построил.
Верх совершенства

Открывшийся в 1993 году Four Seasons был построен Пеем с поистине театральным размахом. Возвышаясь над 57-й улицей почти на 300 м, отель считается самым высоким в Нью-Йорке. Впрочем, убранство интерьера здесь под стать умопомрачительной высоте. И монументальный фасад из французского известняка, и роскошное фойе с отделанными ониксом 10-метровыми потолками, и гигантские торшеры в стиле ар-деко на лестнице—всё дышит роскошью. Кстати, за всю историю Нью-Йорка в городе не было отеля дороже: строительство Four Seasons обошлось в $360 миллионов, то есть примерно по $1 миллиону на каждый номер.

РЕКЛАМА – ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ

И ВСЁ РАВНО ЗНАМЕНИТЫЙ архитектор остался кое-чем в своём шедевре недоволен, а именно 51-м этажом. «Мне и тогда казалось, что этот этаж толком не состоялся,—сетует Пей двенадцать лет спустя.—Я надеялся, что он станет единственным в своём роде, ведь с него открываются потрясающие виды!» Однако решение проблемы не зависело от архитектора: к моменту завершения строительства у заказчика кончились деньги.

Когда в 1999 году Four Seasons перешёл к новому владельцу, со средствами в отеле стало гораздо лучше. Хозяином оказался не кто иной, как Тай Уорнер, сделавший колоссальное состояние на мягких игрушках под маркой Beanie Baby и решивший присоединиться к элите гостиничного бизнеса. Кроме выдающегося творения Пея, Уорнер приобрёл также отель Four Seasons Biltmore в Санта-Барбаре и расположенный неподалёку San Ysidro Ranch. Как и в своё время архитектору, ему непременно хотелось устроить на предпоследнем этаже нью-йоркского небоскрёба что-нибудь необычное. «Я видел много президентских люксов в разных странах мира,—говорит он,—но в перспективе наш 51-й этаж мог дать им всем сто очков вперёд. У постояльцев при входе в эти номера должно захватывать дух и рты открываться от изумления».

РЕКЛАМА – ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ

В деньгах недостатка не было—что было весьма кстати, поскольку Уорнер задумал отнюдь не банальный «евроремонт». Для начала люксы предстояло значительно переделать, причём как внутри, так и снаружи. К счастью, Уорнер пригласил человека, когда-то построившего сам отель. «Я сгорал от нетерпения,—рассказывает Пей.—И представить себе не мог, что подвернётся возможность довести гостиницу до ума так, как мне всегда хотелось».

РЕКЛАМА – ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ

Пей заменил традиционные горизонтальные окна эркерами, идущими от пола до потолка; центральная секция в них представляет собой единую стеклянную поверхность в три метра высотой. Уорнер полагает, что это беспрецедентное явление в архитектуре. «По-моему, никто ещё не делал таких больших окон на подобной высоте,—говорит он.—Здесь ведь жуткий ветер».

РЕКЛАМА – ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ

Убедившись, что с наружной отделкой всё идёт как надо, Уорнер обратился к известному своими экстравагантными работами архитектору-дизайнеру Питеру Марино и попросил его заняться интерьерами. «На мой взгляд,—говорит Уорнер,—Питер лучший архитектор жилых помещений за последние 20 лет». Неудивительно, ведь за свою карьеру Марино проектировал бутики, офисы, дома и квартиры для таких знаменитостей, как Джорджио Армани, председателя совета директоров Chanel Алена Вертхаймера и главы правления LVMH Бернара Арно. «Я решил, если он подходит для Armani и Chanel, то наверняка подойдёт и мне»,—смеётся Уорнер.

«Я прекрасно знаю людей, на которых рассчитаны эти номера,—говорил Марино, приступая к работе.—Это мои клиенты. Как правило, у них по три-четыре дома, личный самолёт. Они привыкли окружать себя роскошью, но в гостинице это не всегда получается. Поэтому я постарался создать для них своего рода временное жильё в Нью-Йорке. Я хотел, чтобы они чувствовали себя здесь как дома».

РЕКЛАМА – ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ

Марино с самого начала проникся идеей Уорнера создать два абсолютно различных блока—по одной спальне в каждом,—которые постояльцы будут заказывать одновременно. «Терпеть не могу, когда снимаешь два люкса, а они похожи, как две капли воды,—говорит Марино.—Чувствуешь себя по-дурацки». Раздражают его и старомодные представления о престижности, из-за которых множество президентских люксов выглядят самым что ни на есть банальным образом. «Повсюду эти пошлые номера в стиле английской провинции, или ретро, или английский ампир. В Лондоне все кровати в отелях застелены английским ситцем, а мы радоваться должны,—жалуется он.—Да половина человечества терпеть не может этот английский ситец! А я хотел создать ни на что не похожие интерьеры».

РЕКЛАМА – ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ
РЕКЛАМА – ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ

Номера выдержаны в совершенно непохожих стилях. Люкс № 5101 своей атмосферой напоминает солидную мужскую библиотеку: глубокие кожаные кресла, настенные панели из тиснённой кожи, книжные шкафы со вставками из пергамента, а посередине—камин из редкого хиосского мрамора, испещрённый кофейно-коричневыми и пурпурными прожилками. А вот элементы 5102-го номера создают, наоборот, ощущение непрекращающейся вечеринки: тут вы найдёте и серванты кремового цвета, и выполненные по индивидуальному заказу игорные столики, стулья, лампы и торшеры, сияющие позолотой и лаком, а в углу темнеет настоящий, хотя и небольшой, рояль.

Единственное, что объединяет облик двух номеров,—это великолепие каждой детали. Полы в библиотеке отделаны серебристой древесиной африканского дерева венге, а мультимедийная система сверху закрыта панелью из полудрагоценного полевого шпата. Молочно-белые стены спальни убраны тайскими шелками. Позолоченный стул в коридоре выполнен французским скульптором Клодом Лаланном.

РЕКЛАМА – ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ

В такой обстановке хочется подолгу рассматривать каждую вещицу, наслаждаясь игрой цвета и фактуры. Но всё это потом, а сначала вы завороженно подходите к окнам и чувствуете, будто парите над Манхэттеном. В любой другой точке Нью-Йорка небо виднеется где-то вдалеке, в разрывах коридоров из стекла и бетона, а здесь небосвод заполняет собой всю комнату, и только крыши домов да шпили башен маячат внизу. Из библиотеки в 5101-ом номере открывается вид на север, полностью захватывающий Центральный парк с Гудзоном по левую руку и Ист-Ривер по правую. Гостиная в номере 5102 выходит на юг, на небоскрёб Крайслер-билдинг, а из душевой можно любоваться статуей Свободы.

Уорнер говорит, что такая планировка позволяет постояльцам испытать массу новых ощущений. «Свет постоянно меняется, и цвета в интерьере смотрятся по-разному. Дух захватывает, когда наблюдаешь отсюда за штормом в Атлантическом океане, за вспышками молний над волнами. Таким Манхэттен не видит больше никто,—говорит он, добавляя,—если, конечно, у вас нет вертолёта. Они иногда зависают перед окнами посмотреть, что тут внутри».

РЕКЛАМА – ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ
РЕКЛАМА – ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ

Разумеется, на самые высокие гостиничные номера в Нью-Йорке и расценки не низкие—$15 000 за ночь. «Это самые дорогие люксы в городе,—говорит генеральный директор Four Seasons Кристоф Шмидингер,—но по цене они сопоставимы с самыми роскошными номерами других нью-йоркских отелей. Только там всё гораздо обычнее, чем у нас».

Пей доволен тем, как всё получилось. «Великолепные виды для меня не в диковинку,—говорит он,—но такие огромные окна мне нигде раньше не встречались».

А что конкретно можно делать в номере за $15 000 в день? Вот мнение Марино: «Лично я, когда живу в гостинице, почти всё время сплю. Разве не все так? Уж не знаю, чем ещё могут заняться постояльцы, но надеюсь, скучать они не будут».

РЕКЛАМА – ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ
РЕКЛАМА – ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ
РЕКЛАМА – ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ