Банановая республика
Вначале был Уорхол. И возглавил он поп-арт, и все увидели, что это хорошо. Многие годы потратил Энди, чтобы населить территорию искусства красно-белыми суповыми банками, бутылочками «Кока-колы», долларами и электрическими стульями, увековечивая надвигавшуюся цивилизацию вещей и знаков. Ещё в 60-е годы в этой семье современных фетишей появился нагло-жёлтый банан. Через три десятилетия, по другую сторону Атлантики, банан, раздувшийся до 14 метров в длину, въехал в знаменитый портал Кёльнского собора. Томас Баумгертель, автор этой мегаломаниакальной композиции, имел все основания поступить так с архитектурным символом родного города, поскольку собор, строившийся в течение 600 лет, можно считать одним из самых долгосрочных проектов актуального искусства.
У каждого художника есть свой «Чёрный квадрат» — главный символ, в котором сходятся все нужные смыслы. У Уорхола таких было не меньше дюжины. И он знал, какой из них выбрать для обложки своего музыкального детища, альбома The Velvet Underground and Nico. Друг и коллега «Папы попа» Йонас Мекас говорит, что «Энди Уорхол и "Фабрика" в 60-е играли роль Зигмунда Фрейда». Художник и «психоаналитик» Уорхол показал, что творится у западного человека в голове, и какими символами это можно представить лучше всего. Новое знание приобрело рьяного адепта. В 1986 году таинственный незнакомец с nom d’artiste «Бананобомбила» нарисовал первое банановое граффити на двери кёльнской галереи современного искусства. Это был не кто иной, как Томас Баумгертель, в те времена ещё студент, изучавший психологию и свободные искусства. С тех пор он нарисовал около 4000 бананов, которые отмечают вход в художественные галереи, музеи современного искусства и места, связанные с альтернативной культурой. Дерзкий, витальный и оптимистический рисунок встречает случайных и осведомлённых прохожих на улицах многих городов, в том числе на фасаде МоМа в Нью-Йорке и музея Гуггенхайм в Венеции. В 90-е годы он появился и в Москве у дверей Галереи Гельмана и Института проблем современного искусства. Банан стал пятном Роршаха, в котором каждый узнаёт своё собственное любопытство, иероглифом, где читается приглашение войти в особенное пространство. Банановый рейтинг одновременно ироничен и серьёзен. Через несколько лет после того, как Баумгертель был приговорён к выплате штрафа за то, что «расписался» на Музее Людвига в Кёльне, его директор официально пригласил Бананобомбилу сделать это ещё раз. А научный сотрудник того же музея вообще утверждает, что «Жизнь = Искусство = Банан».
В 2010 году Томас Баумгертель объявил о намерении пропихнуть свой новый гигантский банан уже через Бранденбургские ворота в Берлине. Неофициальный логотип искусства может стать подходящим символом объединения Германии и стремления всего человечества к свободе и счастью — сейчас уже очевидно, что полное и окончательное торжество подобных чаяний в обществе потребления грозит превратить этот мир в один гигантский супермаркет.
