Сочинения композитора Джана Карло Менотти, американца итальянского происхождения, написанные в 1940-е годы, легко переводятся на актуальный язык, понятный нынешней публике. Хотя всё здесь поётся про любовь, одиночество, сострадание — на темы вечные и даже немного удивительно, что по‑прежнему стоящие на повестке дня.

Только что состоялась премьера двух разных, непохожих друг на друга опер. «Телефон» — игровая, комедийная, жизнерадостная, ну а «Медиум» — драматичное повествование о спиритических сеансах на дому. Оперы практически с момента создания Менотти (композитор выступил и автором либретто) и премьеры, состоявшейся 1 мая 1947 года в бродвейском театре «Этель Бэрримор», идут в один вечер.

За московскую постановку взялся Александр Молочников, 26-летний режиссёр, уже имеющий за плечами опыт в МХТ («19.14», «Бунтари», «Светлый путь. 19.17») и прошлогодний проект «Кантаты Lab.» в Большом. Молодой новатор решил объединить два сюжета в одну историю с помощью персонажей, плавно перетекающих из одного действия в другое.

В квартире экстрасенса Мадам Флоры то и дело звонит телефон. Её секретарь (или дочь), молодая девушка Люси (Тамара Касумова), отвлекается на постоянные звонки, в то время как юноша Бен (Азамат Цалити) тщетно пытается признаться ей в любви. Но отвлечь героиню от гаджета никак не удаётся. Поток желающих узнать свою судьбу в режиме «онлайн» не прерывается. Влюблённому ничего не остаётся, как пустить в ход все доступные ему технические средства. Бен отправляет Люси sms-сообщение и мгновенно в ответ получает ответ «Да!».

Мадам Флора (Ольга Дейнека-Бостон), возвратившаяся домой довольная с орденом на груди и большим гонораром, начинает сеанс, постепенно вводя в заблуждение доверчивых клиентов. Возникает дух Дудли, умершей дочери миссис Нолан. Достоверность иллюзии обеспечивают Моника (та, что в предыдущей сцене была Люси) и немой сирота Тоби. Эту трогательную и вместе с тем трагическую роль виртуозно, не произнося ни единого звука, исполняет актёр Аскар Нигамедзянов, студент четвёртого курса Школы-студии МХАТ, мастерской Дмитрия Брусникина.

Потусторонний мир, куда нас приглашает режиссёр спектакля, превращён в цифровой. И этот трюк решается посредством декорации, показывающей взаимоотношения человека с виртуальностью, электронными медиа и, как следствие, с подсознанием, человеческими страхами, мечтами. За эту часть проекта отвечали мощные силы художников-постановщиков, известных архитекторов Сергея Чобана и Агнии Стерлиговой (Planet9). За архетип взяв «Храм Дружбы» в Павловске, они создали форму-купол, способную воспроизводить проекции, мультимедийное пространство, одновременно смахивающее и на пантеон, и на гостиную с эфемерными стенами. Действие, где музыка сплетается с новейшими медиа, достигает эффекта предельной натуралистичности, вызывая ощущения подлинности происходящего, жуткого и загадочного…

Фото: Дмитрий Чебаненко, Владимир Майоров / пресс-служба